 笔墨 造型 意境 |
| 发布时间：2007-08-01 |
|
|
p /p
p笔墨 造型 意境br /
——浅谈画家的学识与画品br /
张同铸br /
中国画的山水、人物、花鸟各有其专工。画家的笔墨技巧和造型能力,是非常重要而无止境的。然而,最根本的是画家的性情与思想，情趣的流露与表现。这就是中国画的意。就笔墨和造型而言，也不仅是造型的形式美,其中包含着画家的性情、学识和思想境界。归根结底，笔墨从来不于造型分家，一切艺术手段，全是为了表现意境。画家的用心就在于此。br /
在古今画家中，白阳、青藤、八大、石涛、伯年、白石和潘天寿等大家，都是抒情达意的高手。他们的写意画可谓“手运心所遇，笔工苦中生”。在写意花鸟方面，石涛贯用山水的氤氲 ，任伯年营造清虚气氛，潘天寿将花鸟置于山水的大环境。他们都善于以书法融入画法。各种笔墨形状,尤其是行书和草书线条，一笔一笔地写出花鸟的意象造形。加之山水语言的化入，创造出山水气度的花鸟画，仍不失东方艺术的风韵。通过笔墨造形和特定环境的营造,使作品更具有时代审美情趣。墨竹是中国画上千年的专门题材。“画鸟要画鹰,画竹要画风”。徐悲鸿先生和端木梦锡老人所画风竹可谓一绝，在处理的手法上别出心裁，以淡墨在风竹后面刷上几笔风云背景，立刻竹声啸啸，碧波荡漾，气势何其大也。在风竹的上空再添两只或一群麻雀，便能使观者浮想联翩。这些象征着“小人物”的麻雀，逆风千里，勇往直前，势不可挡，人物虽小，却有着一股不可战胜的力量。这样的风竹寓意非同凡响。陈师曾先生在《文人画之价值》中指出：“不在画中考研艺术上的功夫，必须于画外看出许多文人之感想。”他并非是忽视技巧，而是重诗情画意，画家胸中无学问，画来画去，只不过是匠气之作。一个有笔墨功夫、造型能力的画家还必须具备雄厚的文化修养，这些人的作品，不论诗文书画一眼望去便知是大手笔。才能堪称大家。br /
多年来在继承与创新中，我执著地追求，以诗情，画意，乐感融于笔墨变化之中，山水、花鸟相结合，创作出了《春江花月夜》、《思乡》、《风雪图》等一系列具有山水气度的花鸟画。著名美学家刘纲纪教授在为我画集所作的序中云：“打破花鸟与山水画的界限，将两者自然地结合起来，扩展了花鸟画的表现空间。我以为这是一个值得重视的思路。他在多年勤奋创作中，以花鸟画来抒发对大自然的感觉，画出了气势奔放、情趣盎然的风情格调。张国梁可称性情中人，他的作品正是他的性情的流露与表现，这是很可贵的。”在艺术实践中，我深深感悟到“读万卷书，行万里路”的真知灼见。胸中无几卷书，不去师法自然，只凭一点技巧，只能一个画匠而已。中国画笔墨是骨干，色彩是血液，诗意是灵魂。画如其人，诗为画魂。画之中有无意境，有其雅俗文野之分。/p |
|
| 评论（0） | 阅读（372） | 我的更多文章 |
|
|
|
|
| 我的二维码 |
|
| 访客最新留言 |
| 张志 |
| 2010-12-19 21:18:10 |
| 笔墨楼长。独具一格。潇洒飘逸。沁人心田 |
|
|
| 新新 |
| 2008-01-09 15:55:17 |
| 这幅牡丹真悦目 |
|
|
| 答复 |
| 2007-09-23 21:36:27 |
| 尺寸不一样，要什么画，一样给你注明 |
|
|
| 王平 |
| 2007-09-19 14:47:30 |
| 作品有大家风范 |
|
|
| 福建人 |
| 2007-09-19 14:37:21 |
| 作品很好，请告知尺寸 |
|
|
|
|
